本子读后感征集帖，发表评论有30-50金币赠送~

如题~

算算时间510场取的同志们已经看得差不多了吧，第一批通贩也已经发书，于是开始征集读后感~
请自由地评论吧！对作者们的表白或者温柔的拍砖都请到这里，你的回复就是我们的动力！

=w=同志辛苦了！！
……我还没看到= =能不能占楼先……orz对不起我也觉得没有人品但是忍不住囧
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占楼的终于在昨晚7点45左右看到本子了泪，下次请不要再用这家快递了说找不到学校让大龄女青年天黑了一个人跑到火车站等了小一个小时5555~
啊= =总之很辛苦，为了慰劳去思念已久的店一边吃一边看= =以下的内容属于吐槽了。

抓头，我只看了第一篇和最后一篇。死在威尼斯是复习了。后一篇还是很喜欢的。
我买书纯因为米罗的关系，实际上米受的文一般我是不看的orz先和辛苦的作者大人们抱歉了<(_ _)>
这实在是因为撒隆在我心目中不可动摇的地位，于是所以看了最后一篇。怎么说，结尾一章请允许我愉快地无视吧？

恩，可能是日子久了点，已经不像高中时候那样看完文能燃烧出正经的评了，上大学以后看圣的同人本身也很少了。不过逛逛米罗的站子是每周的功课，基本其实也没什么事情；但是果然还是有好处的，这不是叫我看到了竟然要出本子么- -~

圣同人在我这里也就是老一代的米妙作者的印象了；不过梦浮桥是例外吧？他(？)的文CP好像很杂？不过可以看出来双子中心就是了，对于撒隆那点小感情= =也是托梦浮桥大人所赐。
不过梦san的文我第一篇看的其实是<世界上所有的早晨>，一篇关于沙加的，米罗第一人称的小短文。看得人很是心动，所以才有机会看到死在威尼斯，和其他的文。看死在威尼斯的时候我顶多也就高二，其实记不太清楚了，很傻地中意那样的迪斯，以及双子，甚至纱织。
能够重新看一次真的很好。在大学呆了三年，从欧洲研究辗转到宗教研究，并没有找到什么自己特别中意的东西，但是也不算很后悔，见识真正的欧洲。[实际上没见到orz] 导致再看死在威尼斯，忍不住像个老头子似的长吁短叹= =

高中历史课里的文艺复兴单薄而且相当美好，那时候就觉得这篇文有点沉重了？现在知道这是应该的，能够清楚听到历史前进的声音并不是什么好事情。不过也拜我几乎不看世界名著所赐，其实那时候的作品没啥shining shining的= = 当然现在再佩服梦san也不是时候|||||||||
不过时代感把握得真的很好；比起人物的刻画和故事，那些我高中时候就很赞叹的，现在更加惊讶的还是前者。尼德兰那时候naturalism的画作上的霉斑、苍蝇和泛黄的葡萄叶子，我发誓我上课时也不曾这么深深地感受到——不知道是时代走得太快还是光盲，尼德兰人在工作结束后的深夜里疲惫的叹息。威尼斯的那个时候，只能叫喘息了吧？
没有哪个时代让我觉得如此有趣，神迹或者奇迹在艺术作品里这样被渲染，然而处处可见的神的影子里又充满了不安。基督受难的十字架和苍蝇、骷髅一样，在画着欢宴的餐桌或者华美的花卉的画作一角里、代表着死亡和苦难。那时候的基督已经不是通往大马士革的路上显灵的那个了，但是好像比以前的形象更精准，是那个他无论走到哪里、绝对不会带来和平的耶稣基督。比如说富饶的土地，基督特别钟爱的地方地下一定埋着宝藏，战争和掘墓人把它们挖出来。这简直和贪财者的足迹一样精准，没有哪个时代这么明白的了，基督是人，无关啥道成肉身。
Calvinism也好常说的protestant也好，catholic orthodoxy也好，人们为自己的神争论，为自己的存在方法争论。倘若真的有圣恩这种东西存在的话，那显然来自人群自己那里。

这一点我是极其赞同梦san的，如他借沙加口说的、和米罗所说的最后一句话。圣恩所达到的地方该是一个迷死人的美青年(或者说每一个迷死人的美青年= =？)，有着纯正的、肮脏的人的灵魂。梦san的沙加八成是个无神论者吧= =？

总而言之言而总之= =我对此作者的崇拜有如滔滔江水又汹涌了一下。话说回来，要不是梦浮桥我这辈子都不可能看海明威的作品的orz也算是提高文学素养= =？
至于米罗么，死在威尼斯让我觉得像是历史剧多过同人文。米罗，我还是中意咫尺间战争的那个/////////~~~~(关于此文的一切观点都是在54了最后一章的基础上发表的= =)
撒加和加隆在我心里从来不是两个个体，如果没有另一个的降生那哪一个都不完整。本来就该在一起的- - 他们之间除了对方的影子因该也容不进什么其他的东西。米罗在我的yy里从来都是加隆的影子，不过这篇竟然是撒加，完全不违和=w=~ 这对兄弟的特质里我最喜爱的果然还是类似暴戾和执著的什么东西，说实话我yy撒加把米罗当加隆抽(字面意思)不是一天两天了，因为即像又不像- -真是叫人喜欢啊~
= =……嗯，我真的是米罗的fans来的。于是虽然我不介意米罗被人上一上，不过总还是他上人的感觉才对嘛。就算被上了也该像咫尺间战争里这样嘛=w=~ 我喜欢故事情节和人物形象强烈的文文，梦浮桥san的文并不是我总能坐下来好好看完的。于是相比之下，就算梦浮桥大人很强大= =！我还是更喜欢最后一篇！！！

好，完了= =
于是我有空会去学习其他的文章的= =

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顺便、夏日真是个好比喻=w=，尤其是夏日的下午，界限总是特别模糊的>////<~~~~~~~

OTL请随意占楼圈地~



来贴米苏君给转来的评论……我真愧对这样的溢美之词啊T T

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Re: Shall I compare thee to a summer's day?

学姐您咋不早说您也是同道中人啊TVT
不然早就可以要到签名了TVT
人美文也美TVT

本子实在是太美好了。说实话我真的没想到本子能精致到这程度，是我买过的SS同人本里，新论坛本子[可以这么说么？见谅见谅]里做得最好的一本了！首先就是封面太美了太抢眼了！插图也都很美，Anti大人和P大人的画太有魄力了好有爱啊！
纸张也很好，而且不刺眼TVT
排版和字体有点小和密集，不过不碍事TVT
作者真的都很好很强大，虽然不是全部的所谓的“大名人”但是大家都很认真很用心很有爱的在写文章！可以感受到大家的爱和认真！我看死在威尼斯，光冕和all good things看哭了TVT
一次夜间飞行感觉很特别，是需要仔细反复阅读的好文章。
风雨如晦也美，细腻的打动人啊！

总是听到您推荐CJ大人和S大人以及Black大神的文章，就认真阅读了，印象很深刻啊。第九个人的文章结构很特别，结局一句话很震撼TVT 西伯利亚蝎大人的文章也是美好的文艺着TVT Black大神的文章震撼我啊TVT

富江大人的文图双绝！嚎啕！

总之本子赞！除非梦浮桥，Clover，没有月光等大神出一本合集，否则很难见到同类新论坛的本子质量能比得上这一本的了TVT

学姐我爱您！请允许我表达对本子所有作者插图作者以及制作者的爱和敬意！
也请允许我也叫您一句美人我爱你吧！请一定要给我签名！
( 2009年05月12日 22:02 [編集] )

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就像捉迷藏游戏，米罗的故事是无数小瓷片拼成。有些碎片普通而毫无光泽，有些则是精心彩绘烧制。拼凑完毕站远了看，马赛克壁画印出死亡的侧面。

皮球从一个人踢向另一个人，每个人诉说着与米罗的那段交集。不计后果的疯子也好，心理疾病患者也罢，偏执和放荡只是另一个人的拟态，单纯得像触摸远去的发梢。

美学追求与精神依赖往往不可分离。米罗的当前或许就是没有出场的加隆的过往。他的未来将不断重复死亡。他不自觉地成为撒加自恋的战场，撒加强加的意志只会将他推向加隆。恐怕终其一生，米罗都要就此纠缠下去。



其实有点像是双子文= =||大哭，偏执成这样很可怜的！

  周六拿了书一直没有来得及看。周日晚到了火车上才翻出本子来一篇一篇地看，一直到十二点车厢熄灯。第二天早晨醒来到站，去掉预留的打车钱还剩20多块，用一半钱在麦当劳买了一个汉堡居然赠送了一杯咖啡。坐了半个小时终于算是全部看完了。
  其中很多篇校对时就看过不止一遍，但是纸质书捧在手里的感觉还是无比美好><~特别是想到箱子里还有一卷华丽的海报[这个人已经荡漾的不会说人话了TUT]。
   
《死在威尼斯》一如既往地强大。在很多时候感觉《死在威尼斯》和另一篇玲奈的《一次夜间飞行》甚至已经超出了同人文的范畴。它们注重精神多于表象，不再是一种一次性的感官愉悦。
   
  水荇姑娘的《风雨如晦》让我想起了04到06年之间看过的许多文。那时大家还专注于少年卡妙和少年米罗之间的暧昧，友情之上恋人未满。
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那年少时羞涩、隐秘、急切的懵懂感情，像是暮春时分飘落的繁花，一阵风过后就只有残破的墙垣了；又像是甜蜜中含着哀婉的夜曲，在半梦半醒之间如影随形。
那些欲说还休的话，大胆伸出又悄然缩回的手。那些掩盖在无数浮词之下的表白和试探，那些在夜里反反复复咀嚼的语言、表情和动作。
这些已经是他和卡妙之间的全部。
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  不会比少年青涩的成长史更多。无论是对于卡妙，撒加或者是阿布罗迪，米罗的内心深处总有一种孩子般的愚钝，他是生命的挥霍者与表象的追随者。而最终也被如此盛大的死亡与离别所惊动。自己所迷恋的三种美以不可统一的姿态存在于不同的三个人身上，却又都难以得到。这里的米罗已经完全剥去了性感，诱惑或者是冷漠无情的外壳，他的心性一直以来并没有太大的变化，始终是怀着懵懂之心，小心翼翼地探寻冷暖。而这种天真背后又隐含着巨大的无情，他以平等之心搜集所有美的事物，如同捕蝶者搜集标本，却不去仔细地更进一步寻求其中含义。友情或者是爱情，一个甜蜜的，美好的，致命的字眼。而对于米罗来说，它们什么都不是。

  前后历时将近一年，本子终于降生。其中曲折无数。或许很多年后大家再也没有这样的热情给予所爱。岂有深情似旧时。年少时的爱慕终于有了凭据，可以留给我们一直想念。

有一种爱情绝不柔软。它是仇恨的姻亲，它矛盾，强烈，令人战栗，而又充满了诱惑性，至少于我而言如此。
在一个走向末路的强者的回忆中，我看到了这样一种绝望的爱，它出现在几乎每一张面孔上。
天性残酷的人在爱情上往往会获得这样一种补偿，那就是当他真正爱上一个人的时候，他将会像绝境中的野兽那样盲目，冲动，不遗余力。
这条法则先后在迪斯，修罗，米诺斯身上上演。他们的死亡，都不约而同地因为他们复杂而又粗暴的爱恨而显得动人心魄。
可是到了撒加身上呢？它好像不管用了。
这个偶尔可以像圣母那样忧郁柔情，但更多的时候是如撒旦那样残酷且令人震骇的男人，他对权力的热爱甚于一切。在米罗与他那合该恢弘的人生之间毫无冲突之时，米罗是他宠爱的孩子与情人，可以得到他所有的温柔与祝福。但如果这是个二选一的命题呢？米罗的意义大概大不过他权杖之下的任何一条亡魂。而唯一的区别，大概仅仅在于撒加面对其他人的死亡时，可以表现得更为冷静，自持，并且风度翩翩——以一种十分合称他保安局长身份的优雅与得体。
当撒加在回忆中口口声声地诉说着他对米罗的爱的时候，他却不得不承认他心里所肖想的乃是他那注定非比寻常的人生与未来——我深为米罗付出他的青春予这样一个薄情寡义的人所不值。
我必须怀疑撒加对米罗的爱情本究竟有没有他所描述的那样纠结与深刻。也许只是因为心怀歉疚，他才要再三地，而又空洞地强调这爱情的深沉与无奈。而爱之伟大终究只存在于某一瞬。
撒加对米罗的感情毫无自信。他可以审慎地计算出任何的阴谋与心计，却难以对最纯粹的感情做出敏捷的反应。这大概正是因为他一面缺乏情感需要，而另一面又拥有着不可测的城府所致。这场悲剧在加隆与米罗身上被完整地复制。
这段被记录下来的回忆终究因为撒加的掩饰而扭曲。真正的回忆却沉睡在樱桃树下的一吻中，在幕天席地的性爱中，在米罗的泪和加隆的血中，我已不得而知。

我不知道我在说啥……

呃啊啊我来拍个爪印=w=
请原谅我这个土鳖只看完一半，于是先把前半部分扔出来，后半部分看完以后会写完的TvT（宽面条泪。。。

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给我永不凋落的夏日。

——《Busy Dying》读后感。

by 流月。

拿到本子的时候，我的手边正好躺着一本前个星期从图书馆借来的莎士比亚十四行诗。
它们像是彼此之间存在着某种神秘的力量互相牵引，我轻而易举地找到了封底那段。
中午这座干燥的城市终于迎来了五月第一场真正意义上的雨，它们干脆且瓢泼，像是在提醒着我，夏天已经来了。
每一个夏天总是会有温暖的邂逅。

Shall I compare thee to a summer's day?
Thou art more lovely and more temperate.
最深情的诗句献给我最深爱的人，还有什么样的卷首语，能比这更美好？


Track.01 死在威尼斯。

这是我很早以前就看过却直到现在还记忆犹新的史诗。
我没有办法让自己不去喜欢意大利这个地中海边最瑰丽的国度，也没有办法让自己不去喜欢文艺复兴这个华丽而繁盛的时代。在历史课本上，它的轮廓遥远而模糊，然而梦浮桥大人的文字就像一枚精致的放大镜，它将焦点定格在亚得里亚海湾那座美丽的水城上，一点一点地拉近，然后我们终于可以在其中寻见那些我们爱着的身影们。
正如楔子里所说，这是一个辉煌而动荡的时代，因而在这样的时代里，一切内心高傲的人，他们唯一的结局只有擦肩而过。
沙加，加隆，迪斯，卡妙，穆，阿布罗狄。他们每个人，都是米罗心里的一帧风景。他们停留在他不同的时间里，使得他至少没有一生孤寂。
只是他们都没有能够抓住米罗。他太自由，像一阵不羁的风，所有的束缚终究只会是徒劳。
又或许他们也没有想过要抓住米罗。在那样的时代里，不朽的爱情隐没在乱世的阴影中，没有人看得见它真正的样子。
最为动容的是米罗生命的最后一刻，沙加迟到了二十年的吻。
十六岁的时候，米罗对沙加说，二十年后，你的美不过是尘土。而二十年后，像是漫长的旅行终于结束，一切回归到初始，沙加说，你是我尚未干涸的心灵里最后一个可以被圣恩达到的角落。
是不是幻觉已经不重要，他为他保留了最后一丝温情，使得他可以安然离去。
他们始终没有越过朋友这道界线，而这是他能给予他的，最大限度的爱。


Track.02 光冕。

我总是觉得，只有在分离或者伤害之后，撒加才会越发意识到米罗对他的重要。
或者说，只有在意识到快要失去米罗时，他才会尝试着放下家庭和地位带给他的包袱，面对自己的感情。
所幸的是，他最终还是抓住了他，尽管他们之间已经错过了太多。
不幸的是，作为军人，他注定要成为战争的牺牲品，不管战争是否已经结束。
这是一场历经12年的追逐。米罗的爱太浓烈，总是将他推向背叛者的立场，而他唯一没有背叛过的，是自己的心。
因而就算几十年后撒加已经垂垂老去，就算历史和人们都已经将米罗忘记，他的样子在他心里也丝毫未曾褪色。
我喜欢这个故事的结局。
没有米罗，撒加依然可以活下去。他去希腊，米罗真正的故乡，在那里，他的气息一直萦绕在他身边无处不在，于是他可以用他所有的余生去回忆去铭记。
我一直在脑海里不断勾勒着故事最后的画面，他在幻象中看见依然年轻的他，柔顺地朝他点头。
他们在生命就要结束时，唯一拥有的都只有彼此。
对撒加，对米罗，未尝不是一种幸福。


Track.03 反噬。

湖畔镇会让我想起WOW赤脊山里那座静谧的小镇。（原谅我穿越了=w=
它依山而建，有小而精致的庄园，码头上会有小孩子相互追逐嬉戏，平静的湖水像镜子一样几乎泛不起波澜。
像是暮色中的世外桃源，或许小到一个杂货商或是铁匠都有属于他们自己的故事，但是没有人会追溯他们的过往，他们会在那里真正恬静地生活着。
它是他们最好的灵魂收容所。
米罗对于撒加是一个最危险的诱惑。他总是能一次又一次地唤醒他努力压抑着的欲望，让他看见他内心深处的嗜血和残酷。
我喜欢看撒加为了救米罗在黑暗中举起手枪，也喜欢看撒加为了保护米罗用铲子割破穆的喉咙。
撒加就是这样的人，你若是不去逼他，他就一直逃避再逃避。
而事实上，去面对，并不像想象中那么困难，不是么？
至少，在那座安宁的小镇里，他们的罪终将会被人们忘却。


Track.04 一次夜间飞行。

你无法准确地去定义这篇文的背景，CP，或是米罗和加隆，和卡妙之间的关系。因为它不仅仅只是个故事。
而故事的部分，加隆似乎比米罗还要了解他自己。
因为事实上，身为黄金圣斗士的米罗确实是迷惘着的。他或许会像卡路狄亚一样渴望着让一场轰轰烈烈的战斗来燃尽自己的生命，可那个能让他全力以赴的对手始终不曾出现。
我很高兴看到卡路狄亚的出现，因为只有他能够让米罗知道自己想要什么。
很多米妙同人里说米罗希望他和卡妙在战斗结束后都能活下来，而我宁愿相信米罗真正希望的是他和卡妙能够一起死去。他知道他们都是女神一声令下就必须随时抛下性命的死士，而天蝎与生俱来的叛逆是不甘心这样任由神祇摆布的命运的，因此像卡路狄亚那样，并非为雅典娜的理想而战，而是凭自己的感觉而活，至少在他的生命结束时，他以自己的方式摆脱了神的控制。
他们是那样不同，却又如此相似。
我一直相信米罗对死亡的迷恋绝不亚于卡妙，只是车田给了卡妙一个表现的机会，却没有给米罗。


Track.05 风雨如晦。

原著背景的故事，其实往往比架空更难写。因为一旦无法透过动画或者漫画里那些有限的画面写出一些更深刻更细致的东西，便会变成一场拙劣的转述。
而这篇文显然是成功的。读着它我总是会想到梦浮桥大人的《蓝与绿》。
撒加和卡妙，究竟爱谁多一些，这是一直困扰米罗的问题，也是我一直思考着的。
或许选择爱撒加可以比爱卡妙更轻松也更痛苦。轻松的是他可以不用去怀疑撒加对他的爱，可以不用去反复定位他在撒加心里的位置。痛苦的是他知道就算他再怎样爱他，他终究是王者，他不会放弃追求自由，他的天下他也无法轻抛。
而卡妙，也许正如作者所说，他们的关系远不如他们看上去的那么暧昧。
至于阿布罗狄，他们或许会在寂寞的时候彼此安慰，可他们的心始终隔着遥远的距离。
“他想死去让他们纪念他，可是现在他活着来纪念他们三个。”这是整篇文里我最喜欢的一句话。
这不是命运对他的偏爱，而是命运对他尤其残酷的证明。
他们终究只会化作《大圣战史》里的寥寥数笔，而他们短暂年华里所有的爱恨，也都在那面巨大的被阳光贯穿的墙壁上，凝成一句悠长的叹息。


Track.06 第九个人。

我喜欢像这样通过这几个性格迥异的人的描述来捕捉米罗真正的样子，正如我常常看各种风格背景的米妙或是双子蝎文，然后从里面寻找那些和我心底的那个米罗重合的部分。
这会让我有种莫名其妙的成就感。
米罗的性格里有太多复杂的成分，它们是那样矛盾却完美地共存着，构成他让人无法抵挡的魅力。
这是将疯狂和偏执放大了的米罗。他不顾一切地去追寻加隆的幻影，直到他意识到在这场追寻中他离真正的他越来越远时，已经没有什么能够弥合他们之间的距离。
这个世界上，没有谁能够完全代替谁存在下去。米罗其实不是不明白，他只是不愿意去承认而已。
而撒加，我宁愿相信他是爱着米罗的，即使那微弱的爱淹没在了他的控制欲里。因此他更想要让米罗知道，他是撒加，而不是加隆的影子。
他拼命地想在他身上寻找加隆的气息，与此同时他却刻意地抹去自己身上的加隆的痕迹，归根结底，都是因为偏执的爱罢了。
加隆是米罗的信仰，他不能容许自己对信仰的背叛，因此逃离。
然而当我试图寻找米罗和加隆爱过的痕迹时候，我发现除了米罗那寥寥数句苍白的叙述，再也没有其他。
他终于在这场漫长的追寻里遗失了他最初的样子。

TBC.

对不起我一进入碎碎念模式就会变成这种死样子，请打死我T T
然则这本子里的文实在是太有爱了让我忍不住每一篇都想这么碎碎念T T
因此作者大大们不要客气尽管抡起乃们手中的砖头拍死我吧T T
我是废柴看文速度巨慢昨天中午就拿到本子了结果到现在才看完一半，因此现在我要继续龟速地爬去看后面一半了，看完会把剩下的评论扔出来的T T
以上都是我个人绝对主观的想法，作者大大们乃们要相信我是怀着崇敬的星星眼写下它们的，所以拍的时候轻点啊T T（逃……

最近在赶论文爬文速度更慢了，请殴打我T T
囧。。。碎碎念有越写越多的趋势了。。。（自PIA。。。

Track.07 All Good Things。

那些生命中温暖而美好的事情。
想到这样一个标题。
像是一幅淡彩的画卷，浓烈的情感被水彩泅开，薄薄的，却向着画布的边界无线蔓延。
撒加或许是所有黄金里最为忍耐和自制的一个了。拼命压抑着自己的感情，不是为了不爱，而是怕爱所带来的伤害。
我一直觉得，自撒加的拳贯穿史昂胸口的那一刻，他就做好了所有的心理准备。那是一条漫长的修罗之路，他必须做得毫无破绽，否则万劫不复。他明白他会失去什么，可他是那么珍惜它们，因而他才会有矛盾，犹豫和挣扎。
失去加隆以后，米罗成了他心里最后的温暖而柔软的角落。他想要保护他，于是在他们之间划下一道明晰的界线，始终不曾越过。
他其实是那么不自信。他一直说米罗你真像我，却从不敢去求证他真正想要的是什么。
圣域的清冷孤寂永远和雅典喧闹的夜市形成最讽刺的对比。我是那么喜欢迪斯和修罗的那家小酒吧，在那里他们可以不做神的棋子，真正做回自己。口琴大概是世界上最寂寞的乐器了吧，只有嘴唇温柔的抚摸才能让它发出声音。因而无需刻意使用煽情的小调，每一段旋律就能带着哀伤的表情。
而不论是酒吧，还是撒加那所僻静的房子，或是星楼，慰灵地，一切都不过是短暂的返璞归真，而后他会戴上面具，继续迎接最后的审判日。
那些时光缝隙里不经意间流露出的依赖和关爱，便成了他们无法左右的命运里最细碎的温暖而美好的事情。


Track.08 海。

有段时间我几乎保持着每天20+万字的阅读量，看的都是米妙或者撒米的SE文。终于有一天我被虐得受不了了，然后跟水水说，干脆让米罗和小艾在一起吧，至少他们能幸福。
第二天我便看到了这本本子的简介。
如果说，G14里还有谁比米罗更阳光，更明媚，永远不会去伤害，那个人只能是艾欧里亚。
他坦率，真诚，简单快乐地生活，永远不会违背自己的心。
他勇敢，单纯，却总是能抓住那些稍不留神便会擦肩而过的温暖。
米罗会喜欢阿依纳帕简单纯粹的生活。长时间漂泊的旅人总是会寻找一个可以让他有种归属感的角落，而布麦斯特一家，总能让他感受到失散已久的家的温馨。我无数次向往着这样的日子，在一座临海的小镇开一家小小的酒吧或是咖啡馆，到了晚上会有热情直爽的渔民进来欢快地喝酒，他们的笑声毫无修饰却动听，你可以感受到他们真正的快乐。而白天，阳光斜斜地穿透窗棂的时候，你可以像一只猫一样，慵懒地趴在吧台上打盹，空气中细小的微尘在金黄色的光线里悬浮，将一切渲染得充实而又美好。
卡妙是米罗心里属于过去的隐秘角落，艾欧里亚却聪明地不去过问。
他的过去他不在乎，因为对他来说，那些已经沉淀了的与他无关的时间是那么无关紧要。他只知道，在他们共同拥有的时间里，让自己做的每一件事都不后悔，他就不会失去。


Track.09 我所见的虚构金色。

这样的结构是富有吸引力的，两个看似平行的世界里穿行着同样的主角，然后它们交汇，细数那些已经回不去了的过往。
我其实更加喜欢上半部分。那是我一直向往的生活，在狭隘的小城里，他们只拥有彼此，图书馆是他们最广阔的世界，他们在漫长的岁月里悄无声息地融合，血肉相连。
魏玛总是让我想起李斯特。我最钟爱的钢琴家，狂野奔放的匈牙利狂想曲和华丽的Transcendental Studies，三十二分音符织成细密的网，苍白的火焰在冰面下跳动。
极度理性的人总是容易失去，我不知道是否是处于对未知事物的恐惧，撒加拒绝离开魏玛和他的图书馆，而米罗像一只鹰，等他羽翼丰满的时候，便要飞翔。
或许米罗离开撒加时感受到了血肉被撕扯开来的疼痛，Milo死了，米罗从Milo的残骸里浴血而生。他过着与从前截然相反的生活，挣扎并享受着。加隆似乎更适合做情人，他可以陪着他到处行走，在陌生的国家辗转，无论风景如何变换，彼此都会是对方眼中最为熟悉的风景。
斯图加特与撒加的重逢意外地让我有些难过。他们还能一眼就认出彼此，然而却已经形同陌路。他们还清晰地记得许多年前在魏玛度过的日子，却遥远得已经仿佛属于另一个世界的生活。
重逢并不能将他们的故事延续下去，事实上，当他们分离时，他们的人生从此便再不会有什么交集。
而加隆，我不能确定他们之间是否是爱。或许有一天米罗厌倦了现在的生活，他会沉眠，而Milo再度出现。那时候，站在加隆眼前的Milo，于他而言依旧不过是个陌生人而已。


Track.10 烦恼海。

爱之于杀手来说，恐怕是最致命的感情了。
我无法判定爱和欺骗并存究竟是好是坏。米罗似乎总是在将撒加和加隆做着比较。在他和撒加彼此毫无保留的过去，他被爱着，我却无法从他们之间读到幸福的暗示。而米罗和加隆，当他们以旅人和隐居者的身份在一起时，他们并肩走过的每一寸地方都是那么美好。
爱人和被爱，其实前者要轻松得多。
米罗永远都无法成为一个完美的欺骗者。他的内心有着和残酷对等的善良，它们躲藏在最隐秘的角落里，连他自己也不曾发觉。
因而实际上他并不适合杀手这样的职业。当他有了爱这种感情，他的感官便会逐渐变得迟钝，他会拒绝去怀疑他爱着的人，这是一种变相的逃避。
而加隆同时也并不是什么高明的复仇者。他本应该像他所扮演的那样，是一个恬淡温柔的人。比起怨恨，他本更适合去原谅。而他还是义无反顾地将自己和米罗推上了一条通向毁灭的道路。
多么傻。
他想放过他，因为他感受得到他纯粹的爱（尽管他一直不愿意去相信），可他回来了，残忍地迫使他做出最坏的选择。
撒加说过，如果你一次杀不了一个人，你就一辈子也杀不了这个人了。
他戴了太久的面具，甚至已经无法看清真实的自己。
我以为米罗最后会活下去，带着这两段刻骨铭心并互相伤害的绝望的爱，用余生去回味，直到它们沉淀进岁月的汪洋里，再也泛不起波澜。
然而他选择死，让纯净的湖水洗去他所有的罪，和那些以为被宽恕的自我安慰一起安静地沉眠。
我想起这样一句话。一个人一旦成为杀手，便一辈子都要当杀手，只有到死才能解脱。
或许，这是这个故事唯一的结局。


Track.11 About Memory。

就像liberi fatali对我说的那样，这更像是一个匆匆收尾的故事。
如果说一个叙述者在讲述自己的过去时忽然在某一段加快了节奏，那一定是因为它们于他而言实在是太过痛苦的回忆，每一句都像一把刀割开心口上看似已经愈合的伤口，流出淋漓的血。
这是撒加对自己的惩罚。
如果按照善恶的二元定论或是因果报应的说法，那么死去的应该是撒加。然而这不是邪恶全都被消灭，正义得到伸张的虚妄童话，它是一部垂暮老人的忏悔录。加隆死了，米罗不知所踪，而深深伤害了他们的撒加，在空寂的房子里，守着他的军衔和勋章，用他剩下来的全部人生去一点一点剥落记忆的伤疤上那些黯红的结痂。
这比死，还要让人痛。
撒加的现实是一切悲剧的开始。他太懂得如何保护自己，太懂得如何不付出就去享受爱。他相信自己永远能做出最好的决断，因此他从不去过问自己的心。
他可以去爱，然而当这爱让他感到危险时，他也可以毫不犹豫地掐灭它的火焰。
爱上撒加是米罗生命力最美丽的错误。
或许没有撒加，我们无法想象早早失去父亲的他会有怎样的童年。又或者，当撒加派去的杀手站在他面前时，他是否后悔当时没有和父亲一同离去。
从这一刻开始，不管米罗是否还活着，他在撒加心里已经死去。
这里的加隆是那么让人心疼。在所有与撒加的冲突里，他都选择了默然的退出。他是那么爱他，他却一再伤害了他。
而那个夏日的午后，少年温柔的吻已经只能化作记忆里一枚温柔的朱砂，静静地躺在那里，再也不能被触及。


Track.12 咫尺间战争。

我很诧异当我完整地看完这个故事时，脑海里唯一清晰的竟然是卡妙将米罗推下高架前最后的笑容。
像是迫不及待地想要去证实那句谶语，他在爆炸中和汽车的碎片一起化作夜空里盛放的烟花，随机消失不见。
他们停在离爱一步之遥的地方，终究无法再接近彼此。
而当我试图去想象假若卡妙当时和米罗一起跳下去，然后活下来时，我忽然觉得，他们会相爱。我不想用表面冷静沉稳的人骨子里都有着自我毁灭的渴望这种复杂的理由来解释卡妙的死，我宁愿相信那是在生死关头出于他灵魂最深处的本能。他爱他，因此保护他，再简单不过的理由。只是他太在乎骄傲和尊严，那个时候米罗尚未爱上卡妙，可这并不表示他永远不会爱上他，然而他放弃被他爱的机会，选择以毁灭的形式使他在他心中成为不朽。他聪明地主宰了他们之间的结局，而米罗成了别无选择的接受者。
与此相对的，加隆像是《第九个人》里的米罗，刻意逃避者撒加的死，然后拼命地从别人身上搜寻撒加的影子。
他们却又不尽相同。加隆比画家米罗更加偏执。当米罗发现撒加无法替代加隆存在时，他面对自己的理智，选择了离开，而我们的加隆·杰米尼先生，他对撒加扭曲的爱已经使他不去计较用撒加的声线说话时的米罗和撒加本身有多少差别，他只要能够听到他的声音，即使那是稍纵即逝的幻影，他也能沉溺进那片刻的满足。
可怜又可悲。
这样一个疯狂爱着却什么也得不到的人本应得到同情，而他爱的方式是那样拙劣，生生地逼回了那些同情的目光。
或许毁灭对加隆来说会更好一些，不管他是否愿意。我并不想看见米罗离开那座房子以后再出现在加隆的人生里，因而执拗地将那个早晨加隆消失在街道拐角的背影当做米罗关于这个蓝发男人最后的印象。
他们的存在对对方太过残忍，只有离散才是最好的结局。

-Fin.-


后记：

这是十二个充满魅惑的故事。它们像是有种特殊的魔力，读着它们时，你会发现自己成为了一只半透明的幽灵，飘落到他们的时空里，静静地以一个旁观者的姿态，去记录他们的一幕幕离合。
这本精致的册子是见证我十三年爱的凭据。
我自信无论多少年后，我都不会忘记米罗的样子。因为我是那样爱着他，他的眉眼已经如刀刻在我心底，从未褪色。
而假若真的有那么一天，在微乎其微的可能性下，我失去了关于他的记忆，那么，翻开这些故事，那些遗失了的容颜会慢慢拼接起来，使我想起我追逐着这个金黄与蓝色完美融合的身影的那些年月。
正如清朗在《旌旗》里引用的沈从文先生的句子：我行过很多地方的桥，走过许多地方的路，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当年华的人。
你是我永不凋落的夏日，我会在每一个晴朗的午后想起你，在每一个缠绵的雨夜想起你，我要看着你和他一直幸福，这是我最大的满足。

流月，May.20.2009


P.S：终于爬完了TAT，低头一看RENA桑的评论觉得自己写得好垃T T。RENA桑好博学我好文盲TVT。嘛，就把我当成那块引玉的砖吧TVT，掩面逃走……

《Busy Dying》的随想

上篇

让我们在脑海中玩角色扮演，一场不知羞的幻想，一场游戏。你、我、她，每个人都身怀绝技，是一种构成、语言、表象、意境的操控者，高手，名载艺术史册的人。让我们手拿花环，集体自恋。有位大师说过的么——

【我们这些超现实主义者，只要你稍加注意，就会发现我们根本不是艺术家，也不是科学家。我们是鱼子酱。】



悬念，不仅是悬念

写文攒RP《第九个人》

幻想对象：大卫•芬奇

拿《一次夜间飞行》来做个比较，虽然它们是写作手法、人物设定、类型和主旨上都毫不相干的两篇文，但却有一个微妙的共同点——明晃晃的米罗中心招牌，和截然相反的描写路线。
我在用米罗写其他人，而RPP正相反。然而，如果《一次夜间飞行》是由卡妙、加隆或者阿布罗迪的视角出发，那么我想，它里面的米罗将会是《第九个人》中的样子。
跟随文字，一个接着一个，透过包括艾俄洛斯在内的八个人的眼睛、口述和想像，我们并不依靠正面交待就看到了《第九个人》中所表达的米罗。他行踪不明、有自灭倾向、神秘、玩世不恭、疯狂、形骸放荡、无法掌控、自恋、狂妄。
这种拼图游戏一样的影像构成——通篇是配角人物们的正镜头，米罗始终在暗处，一扫而过的文字画面，为的是强调他的金发、皮肤、手指、胯骨、领口、鞋尖等等。
直到最后，身在暗处的米罗还是现身了，却将前文里所赋予他的一切，捆成一支巨大的箭头，指向了更加神秘的暗线人物——加隆。（RPP说实话，我不太能确定这个暗线人物的作用，内可以写个后记谈下。）

“我开始尝试着超越撒加，从其他人身上搜集与加隆相吻合的部分。”

他从七个人身上搜集拼凑出加隆了么？
文章结尾给出了很明确的答案---没有，不但没有，反倒失去了自己。主旨在于此。而这篇初看故事情节性很强的文，实则也有一半是在表达作者的结构理念和思想。

最后还很想说下（某女有观察地理环境细节的习惯）：艾俄洛斯的事务所和艾氏兄弟的家在曼哈顿；阿鲁迪巴的餐馆和穆的家位于皇后区；米罗和阿布罗迪躲在布鲁克林；透过这些，尽可见身在美利坚拥有地缘优势的RPP在环境设定上的用心。


杀人时，请保持笑容

乱剑无尘《反噬》

幻想对象：昆汀•塔伦蒂诺

他是个中规中矩的英俊青年。就要结婚，却遭受失业打击，日子过得有点失意。他是个迷人男孩，性格轻浮、不安分，爱四处讨嫌和挑衅。他们是相识已久的朋友，一个就快要当爸爸，一个还在用下半身思考。

他拥有双重人格，年幼时目睹了母亲杀死弟弟，以至心境扭曲成了一个嗜血者。他是杀手组织中的异类，讨厌被命令，大胆，做事不计后果，又毫不拖泥带水。他压抑着杀戮欲，而他能够唤醒他的潜意识中的修罗。

他们冷静应对周遭人群：未婚妻、颇有好感的女孩、上司、邻居大婶、房东太太、杀手同行、警方调查员，用假扮的嘴脸去同他们周旋。只剩彼此的时候才卸下面具。他们了解彼此心中的秘密，哪怕是想要杀掉对方的秘密。

他们是一对损友。利息、求婚曲子、海马挂饰，嘲笑他是他的乐趣之一；他忍着厌烦情绪，当他跌进湖里时他在岸上冷言冷语。他们是一对亡命鸳鸯，哪怕是逃亡途中，也不能不在车上云里雾里的闲扯。却在他脆弱时送上发自内心的安慰。

读这篇文，几乎每一句对话台词，都能让我感觉到两位男主脸上的神情——凛然的、惊慌的、手足无措的、扮酷的、可爱的。总之是丰富的。这是我第一次在非EG类SS文人物的脸上找到丰富表情。
所以，它一定是温暖而鲜艳的色彩。所有的惊险镜头都要很明媚、很温良。哪怕是撒加划开穆的喉管，血飞溅出来的那瞬，也得要干干净净、四平八稳的慢放长镜头，还伴着卡朋特低沉温柔的旋律：Why do birds suddenly appear. Every time you are near……


恢宏之下的人性、生活与情感

liberi fatali《光冕》

幻想对象：李•安

在伟大的历史背景下关于人、人性和感情的朴实描述，是我在SS同人中最钟爱的题材。所以很欣然这次碰上了LOLI这么做。她选择了我一直在跃跃欲试却无从下手的南北战争，并且用仅30页纸的文字，撒米二个人，覆盖了那个时代的初前期直至它落幕，甚至之后的又几十年。

跳跃的时间进展。每一处描写都是一场细腻的镜头：牛皮纸被撕裂、餐具相互碰撞、地板“吱吱嘎嘎”作响、士兵们在奔跑、一梭子弹被推上枪膛、忍痛声、皮肤的摩擦、鸟儿拍打翅膀、雨水“哗哗”落下…… 
这就是我所感受到的。我的大脑所反应出的这篇文字，它是少量台词和大量的声音构成。如《与魔鬼共骑》或《断背山》那样，随着时光飞逝，由气象变迁和生活琐碎中发出的各种声音所构成的，平凡人的故事。它经得起多次阅读，能打动人。

撒加，他像南方任何男人那样热爱故乡、土地和生活，也正这些他用全身去心热爱的东西蒙蔽了他的眼睛和心。直到米罗永远离开他，罩在他内心深处的那块幔布才彻底滑落。但那时的爱，已如同那个光辉谢幕的时代。

时光不会倒流，历史只可被封存。而一个人，当他再也无法被得到的时候，唯一能做的，也只有像缅怀历史那样，记住他。



解构主义与表现力

宫北度《我所见的虚构金色》

幻想对象：科恩兄弟

这篇文章中的画面需要一点造作。不必是荒诞或者童话色彩，但光线、布景、陈设一定要略超脱现实的夸张和虚假。因为我能认定作者想要表达的并非真实生活，而是如浮士德一样的隐喻之作。

文章的情节和结构都称得上简单。但前后风格却截然不同。金发男主性情的改头换面，导致了上下部气氛的明显差异。魏玛部分的感觉一如那座城市般，附着在庄严的文化气息中；到了沙勒罗瓦的部分瞬间变得跳动，充满活力，相较比利时，它更能令我联想到那些有热闹的鱼市，发廊、酒馆和杂货店沿路排列，时不时有摩托车小青年飙过的南欧小镇。

当然，这种不同的产生不仅是由于米罗，更多是撒加和加隆两人相差甚远的性格所致。换个角度看，双子兄弟二人可以被视为文中的真实主体，而作者用字母和汉字加以区分的金发男孩，他如同他的名字一样只一个符号，一种象征、一个存在或者一种精神追求。
加隆很是确定，他认为米罗从打出娘胎时，潜意识就热爱着纵欲和讲粗口。“他不是作为Milo十九岁后的成长来到我身边。”与其相信，倒不如说加隆是主观地认准了这一点。
当然，人人都知道他错了。放荡不定是米罗与生俱来的隐形特质，但十九岁之前那个求知若渴的少年，他也的的确确属于米罗。换句话说，虚构，只出于想象，想象者力求将其占为己有。而真正的他，就如传说中的绝对真理一样，没有人能寻得到。

PS。有一处没太看懂的地方。上部里撒加说“无论空间多封闭，我的生活在那里。但如果我是同性恋，我会出来的。”这是不是为他下部离开魏玛设的伏笔，意指他是爱上了米罗？请宫北度大人赐教。



那些融进了日光的风景和记忆

米苏：《All Good Things》

幻想对象：西奥•安哲罗普洛斯

如果用作家来比喻，这将是杜拉斯的文字。如果拍电影，那么它是我喜欢的那位希腊大师镜下中的故事，那种需要大段留白、蒙太奇、长镜头、时而温情，却意境悲凉的故事。直叙，台词很少，只是一场接着一场轮番切换的几处场景：训练场、撒加的家、餐馆、卫城、宫殿、帕米尔石塔、坟场。

撒米要说的太多。篇幅的关系，这里只说穆这个角色。如果文章是如我设想的映像，那么他的几次出场，定会是被观者们单独强调的视觉元素。在我看来，穆不仅是反复穿插而过的情节人物。
他的首次出场，正逢撒加正独揽大权之时，末次在十二宫之战后。这其间他先失去老师后又失去伙伴，文中却只字未提，只向我们展示他超然优雅却清贫的生活行为。寥寥几百字笔墨，穆的每一个举止都似有潜在含义。例如，他先后两次从事的一件事----修补圣衣。帕米尔高原与希腊卫城的色调必然有鲜明差异，修圣衣这一行为也像是种暗示。他亲手修补着鲜血复苏的圣衣。那些神话时代的产物，它们吸饱了圣斗士的血，吞噬了无数年轻生命，也荣耀着属于它们的战士。

文章结束在死亡过后的日子，文字平淡依旧，此刻传达出高过于悲伤的思想。人人都知道那还不是结局，接下去还将有更多的对峙、厮杀和死亡。至此，我也似乎明白了为什么它标题是All Good Things。说是Good，却都只是生活的中Little Things，作者也并没用力下笔去渲染Things的美。但对那群美好而风华正茂的年轻人而言，所谓Good Things，恰恰就是一切Little Things。

无意间COS了流月，竟然搞出个上下部来·囧。不是故意这样的。
以上那些文章，首次阅读，我一眼联想到的是导演的手法。而下面这些，不能将其归为大师们创造出的意境。它们更偏重于情节，其画面感，是由一篇文字、一场影片、一首诗、一支旋律甚至一个眼神所带给我的。它们包含了诸多简练的元素。这些元素有些相互联系，有些则毫不相干，需要一字排开地列出来。


下篇

【我接到这世界节日的请柬，眼睛看见了美丽景色，耳朵也听见了醉人的声音。】



抛开全部，只留下你的脸

西伯利亚蝎：《About Memory》

幻想对象：杰里米•艾恩斯 & 弗拉基米尔•纳博科夫

这是篇耽美，而我却无法不当它是如《洛丽塔》《电光火石》《蝴蝶君》那样凄美的一场畸恋。对，畸恋，是这个词。读它时一丝也不愿多想，我可以说是在回避撒加似乎伪善的真面而跟随情节。单试着去想象那份不伦之情，就心潮涌荡。

撒加的脸----轮廓再清晰不过，却无法凭借大脑去真实复原的脸----甚至拿不定词汇来描绘。我只能说那是杰里米•艾恩斯的脸，那张薄唇和法令文的脸。

其实文中的每个SS角色，都有足能感天泣地的可想象空间。但这次无法不说主角。尤其是他们的第一次重逢。尽管没有一句笔墨描写，但我想我看见了在那一刻撒加的脸，哪怕是欺骗也好，我看见了他眉目间涌上的一切深情和忧伤。

“跟我回家吧”米罗说。
下一瞬我想到纳博科夫笔下那个吸饱了阳光的赤褐色少女。顷刻间连头皮都麻了一下。文字里的米罗那样美好，美得蛊惑人心，好得让人落泪。但反映在镜头前，我想这些美好将瞬间退其次，成为那张自我克制神情下的神经质面孔的陪衬。
所以，这一刻一定响着小提琴协奏曲；尽管背景是像极了某个中欧国家的虚设国度，镜头中也一定充溢了惆怅的英伦色调。他在用全部身心赞爱他眼中的金发男孩，而我在银幕前望着他想，你这样的男人，让人心折。



TBC


有关文章中心思想，人物性格这些，该说的都被LS大人们说差不多了。于是乎某女绕路。
评论其次，更主要的是揣测作者们写文时大脑中浮现的画面感，顺便用这方法检验一下自己。毕竟视觉传达是最准确直接的传达手段。
相信大多数会与作者所想不符~= =~..固，如果有哪个猜中了或者比较接近，那位大人请站出来给个肯定吧，这说明即便没看懂文，起码玲奈也触到了您的精神世界。。T-T。